ماتيو جاروني يكشف بداياته مع فيليني ورؤيته لنجاح الأفلام

كشف المخرج الإيطالي ماتيو جاروني، خلال ندوة مهرجان القاهرة السينمائي الدولي في دورته ال47، تفاصيل بداياته السينمائية وعمله كومبارس مع فيديريكو فيليني. وتحدث عن رؤيته لنجاح الأفلام، مؤكدا أن قيمتها لا تتحدد بإيرادات عرضها الأول، بل بقدرتها على البقاء والتأثير في الجمهور.

أبرز النقاط

• كشف ماتيو جاروني أنه عمل كومبارس في آخر أفلام فيديريكو فيليني لمدة شهر ونصف، وكان في التاسعة عشرة من عمره.
• عاد جاروني إلى الفيلم بعد نحو 25 عاما، بحثا عن ظهوره بين الكومبارس، فوجده في المشاهد.
• قال إن أفلامه تصل بين الأساطير القديمة والحياة المعاصرة، مستشهدا بفيلمي «Io Capitano» و«Dogman».
• يرى جاروني أن قيمة الفيلم لا تحددها إيرادات عرضه الأول، بل قدرته على البقاء والتأثير في الجمهور.

وروى جاروني أن تجربته مع فيليني جاءت في آخر أفلامه، حين عمل كومبارس لمدة شهر ونصف الشهر وكان في التاسعة عشرة من عمره. وأتاحت له تلك الفترة متابعة المخرج عن قرب، قبل أن يعود إلى الفيلم بعد نحو 25 عاما بحثا عن ظهوره بين الكومبارس.

أخبار ذات صلة

هاجر الشرنوبي تستعرض حملها على السجادة الحمراء في افتتاح مهرجان القاهرةماتيو جاروني يتحدث عن رؤيته للسينما في مهرجان القاهرة السينمائي

بدايات ماتيو جاروني

قال جاروني إنه شاهد الفيلم مجددا بعد مرور نحو ربع قرن، ولم يكن هدفه متابعة أبطاله، بل العثور على نفسه في المشاهد التي ظهر فيها. وأضاف أنه وجده بالفعل، وكان يبدو صغيرا جدا آنذاك.

وشارك روبرتو بينيني في بطولة الفيلم، بحسب ما ذكره جاروني، الذي اتصل به لاحقا مازحا بشأن اجتماعهما في عمل لفيليني. وأشار إلى أن مشاهدة المخرج أثناء العمل شكلت جزءا من تجربته في بداياته الفنية.

الأساطير والواقع المعاصر

وأوضح جاروني أن أفلامه تنطلق من العودة إلى جذور الإنسان والبحث عن نماذج إنسانية أصيلة، عبر وصل الأساطير القديمة بالحياة المعاصرة. وذكر أن فيلم «Io Capitano»، رغم تناوله قضية حديثة، يستلهم في جوهره ملحمة الأوديسة لهوميروس.

وأشار إلى حضور صور إنسانية قديمة في فيلم «Dogman» أيضا، مستشهدا بمشهد حمل الجسد على الكتف. وقال إن هذه الصور متجذرة في داخله وتنعكس بصورة تلقائية على رؤيته السينمائية.

نجاح الأفلام وبقاء أثرها

وتناول جاروني كواليس فيلم «Gomorrah»، موضحا أن منتجه شعر بخيبة أمل بعد مشاهدة النسخة الأولى، لأنها ابتعدت عن الشكل التجاري المعتاد لأفلام العصابات. وسأله المنتج عما إذا كان قد فكر في الجمهور، فيما رأى جاروني أن أصالة الفيلم وواقعيته، إلى جانب شعبية هذا النوع والرواية التي استند إليها، أسهمت في نجاحه.

أما «Io Capitano»، فقال جاروني إنه لم يتوقع له نجاحا تجاريا كبيرا، ولم يكن منشغلا بذلك، إذ قد تجد بعض الأفلام جمهورها الحقيقي بعد سنوات. واستشهد بأعمال رواد الواقعية الإيطالية، ومنهم روبرتو روسيليني وفيتوريو دي سيكا ولوتشينو فيسكونتي.

ولفت إلى أن أفلام روسيليني عن الحرب العالمية الثانية لم تلق إقبالا جماهيريا كبيرا وقت عرضها، لأن الجمهور كان يبحث حينها عن الهروب من الواقع، لكنها أصبحت لاحقا أعمالا خالدة يشاهدها الناس حول العالم.

كما أعرب عن مفاجأته بالإقبال على «Io Capitano» في إيطاليا، رغم إصراره على عرضه بلغاته الأصلية دون دبلجة، مؤكدا ثقته في استمراره ووصوله إلى جمهور جديد، وأن صناعة فيلم أصيل ومختلف تظل مغامرة لا تضمنها إيرادات شباك التذاكر.

ماذا يعني هذا الخبر؟

يعني ذلك للقارئ أن نجاح الفيلم لا يقتصر على إيرادات عرضه الأول، بل قد يظهر أثره مع مرور الوقت. كما يوضح أن عرض «Io Capitano» بلغاته الأصلية لم يمنع الإقبال عليه في إيطاليا.

خلفية الخبر

تحدث جاروني في ندوة بالمهرجان أيضا عن بداياته الفنية، وتمويل أفلامه القصيرة الأولى من العمل في حانة، وأثر الرسم والرياضة في تكوين رؤيته السينمائية.

• ماتيو جاروني يكشف بداياته الفنية وتمويل أفلامه من العمل في حانة

أسئلة وأجوبة

كم استمرت تجربة جاروني كومبارسا مع فيليني؟

عمل كومبارس لمدة شهر ونصف، وكان في التاسعة عشرة من عمره.

لماذا عاد جاروني إلى الفيلم بعد نحو 25 عاما؟

بحث عن ظهوره بين الكومبارس، ولم يكن هدفه متابعة أبطاله.

كيف يحدد جاروني قيمة الفيلم؟

بقدرته على البقاء والتأثير في الجمهور، لا بإيرادات عرضه الأول.